作家：陈亦水偷窥自拍

　　在扫数类型电影创作中，灾难题材电影通过触发东说念主类的末日怯生生，激勉对于践诺社会的想考以及东说念主类运说念的温雅，在叙事深度与东说念主性接头上领有独树一帜的文艺气质。近期上映的灾难类型电影《焚城》，敷陈香港巨贾为谋利私运“洋垃圾”而激勉全港辐射危机，以致通盘城市堕入蹙悚与祛除角落的故事。影片以震荡的灾难视听成果与长远的主题内涵，为本年的中国电影商场涂上了一抹亮色。

　　影片始创性地将消防题材与灾难类型片相结合，初次展现“洋垃圾”化学辐射的灾难景不雅，通过精致的心情叙事形容展现复杂东说念主性，更以批判性的眼神反不雅“第三寰宇”之于民众政事经济气象的位置，最终将话题引向了对东说念主类运说念共同体的温雅与价值追求，展现了灾难类型片对于生态影像抒发的拓展和翻新。

　　香港消防题材的创作传统

　　《焚城》的监制江志强曾坦言：“我不但愿每个东说念主拿起港片皆是警匪片，我但愿能带动一个新的类型，便是灾难片。”从影像好意思学的角度来看，影片如实作念到了香港电影从行动警匪片到灾难片的类型飘摇，在灾难类型电影的既定作风与叙事模式的基础上，将香港皆市空间重塑为展现危机化学元素激勉纷乱失火的“生态创伤”影像翻新。

　　消防题材的灾难片是香港电影在20世纪至21世纪之初的要紧创作标的，《焚城》极地面收受了香港消防题材的创作传统。1997年由杜琪峰训诲、左证佐敦五级火警践诺灾情改编的灾难行动电影《十万火急》，av女星掀翻了香港消防题材创作激昂。后回电视剧《猛火宏愿》、两岸合拍片《百死一世》《救火骁雄》等，皆曾一度成为展现香港救火骁雄形象、莳植消防安全的要紧作品。香港消防题材影视剧主要展现消防队员濒临失火、支援匹夫的行动花样，时时以节律病笃的行动蒙太奇取胜。《焚城》不异屡次全景展现爆炸花样、直升机吊桶熄灭法，以及消防员对受灾东说念主民伸开果敢接济的诸厚情节，具有香港消防题材详尽行动花样的创作作风踪迹。

　　生态创伤灾难叙事的影像翻新

　　影片《焚城》翻新性地竖立了“生态创伤”影像的情动审好意思方式。所谓“生态创伤”电影（eco-trauma cinema），是灾难类型电影的要紧分支，旨在以生态灾难为奇不雅、唤起不雅众怯生生与震荡脸色成果的情动影像创作，这是跟着21世纪数字殊效技艺的发展而延迟出的一个要紧影像作风。电影商榷学者阿尼尔·纳林（Anil Narine）以为，灾难景不雅一向以其震荡的视听成果激勉不雅众怯生生，在好多以视听殊效著称的灾难电影中层出不穷。如《后天》里因温室效应激勉的冰川溶解与飓风、《2012》中的山火与海啸的奇不雅步地，以及《流浪地球》中冰封末日场景等，通过领路生态危机，反应一种为幸免承受其灾难影响而致力压抑或承认的创伤脸色教训。

　　《焚城》力求打破传统的香港消防题材影片的惯例叙事，将视角转向了“生态创伤”好意思学。全片使用了2000多个殊效镜头，从泛着冷绿色的化学辐射性元素的熊熊猛火吞吃城市的壮不雅场景，到辐射清楚区域里衣衫不整的集装箱堆砌的末日步地，以及屡次爆炸后漫天遨游的简陋颗粒所营造的充满划痕感的画面……这些皆是传统影片中不曾出现过的灾害镜头，展现出比年来基于生态影像的官能感知，进而更好地挖掘生态月旦的情动逻辑。灾难的奇不雅画面不仅作用于视觉与听觉，还能激勉感觉、触觉、味觉等多感官的联觉感知，使东说念主仿佛跻身于大难之中，长远感受辐射危机所带来的紧要与懒散，千里浸想考天灾与东说念主祸的社会践诺议题。

　　“第三寰宇”中转工业废物的抒发翻新

　　不错说，《焚城》是初次正面碰触“第三寰宇”引入发达国度工业废物而激勉生态创伤的社会题材影片。主创团队曾示意，故事创意源于“有毒洋垃圾转运”的实在报说念。影片不仅完成了生态创伤灾难类型片历史上的题材翻新，更具备了长远的践诺批判有趣有趣和社会连累感。

　　固然《焚城》的故事是造谣的，但实在的社会布景与银幕上的生态创伤影像偶合酿成了一种互文相干。影片说起历史上实在发生的巴西戈亚尼亚辐射事故与葵涌大火等事件，警示着工业化进度中安全、环保尺度的淡薄与底层奇迹家权柄的糟踏，基于此，范伟立说出“不要让香港成为第二个巴西戈亚尼亚”才具有愈加强盛的践诺隐喻。

　　影片《焚城》不仅彭胀了香港消防题材的广度，更以充满联觉感知的情动技艺拓深了生态创伤影像好意思学的深度，对“第三寰宇”之于发达国度民众气象的生活境遇伸开长远批判，最终指向翌日如何濒临民众化挑战、构建东说念主类运说念共同体的期间命题。在后疫情期间语境里，这么的题材显得尤为转折，它彰显了中国电影之于寰宇流行文化商场的艺术职业与文化连累之担当。

　　（作家单元系北京师范大学艺术与传媒学院副解释）偷窥自拍